En Colombia, ACPM –que son las siglas de Aceite Combustible Para Motores– se refiere al gasóleo para los coches de motor diésel. Al tratarse de un combustible bueno y barato, se empezó a llamar ACPM a un típico plato combinado, de esos que hacen una comida completa, que satisfacen a la vista y al estómago, como un arroz a la cubana o un huevo frito con patatas fritas y pimientos asados. Platos correctos, que se comen cada día, que alimentan y que sacian, pero de los que es mejor no fijarse demasiado en las calorías, vitaminas o grasas que aportan, que no importa mucho si mejoran la calidad de la alimentación de un pueblo, y menos si evolucionan en sofisticadas meriendas o en sencillos bocados. Esta es la arquitectura que hace ciudad: edificios que llenan decentemente los espacios, que molestan poco y que aportan casi nada.

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Fredy Massad aparece y desaparece en el mundo arquitectónico catalán. O al menos eso parece. Aparece y agita al público espectador y desaparece para analizar y enlazar sus pensamientos; investiga sobre el estado de la arquitectura contemporánea y se abalanza a tirar ideas para salir de esta crisis. «La sociedad en su conjunto se espectaculariza, se banaliza» afirma Massad, muy en sintonía con el último libro de Mario Vargas Llosa, La civilización del espectáculo. De todas maneras, cualquier posición –sea la de Massad o la del nobel Vargas Llosa– es totalmente discutible. Acostumbrado a ser el entrevistador, Fredy es hoy el entrevistado por El Bloc; vale la pena entrar un rato en su cabeza y seguir preguntándose por lo que nos depara el futuro: saldremos de esta crisis, aturdidos pero fuertes.

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Hemos hecho un par de cambios en la estructura formal de El Bloc: separamos la sección de AGENDA de las otras y, así, en la primera página se puede tener acceso directo a los eventos que están sucediendo en este momento en la ciudad. Abajo, y organizados por fecha, siguen nuestros artículos de opinión según categorías: RESEÑAS, INVITADOS, ARQUITECTURA Y URBANISMO. Y, además, a partir de este año publicaremos cada dos semanas un artículo de opinión para completar un número de El Bloc al cabo de dos meses. En las semanas intermedias, entre críticas y opiniones sobre la arquitectura y el urbanismo de Barcelona, nos hemos propuesto dejar de mirarnos el ombligo y ampliar la visión hacia otros caminos, sentidos e idiomas: nace ALEATORIOS.

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Sin darme cuenta (o, tal vez, porque me encuentro en la búsqueda de algunas raíces), estoy de vuelta en el extrarradio barcelonés, en Sant Adrià de Besòs: en el barrio de La Mina y sus habitantes. Perros callejeros es una película de 1977 del director José Antonio de la Loma y que relata la difícil vida de una pandilla de adolescentes. Se supone que estos jóvenes carecían de alternativas decentes para hacer parte de la España que empezaba a nacer, y se dedican a robar coches, asaltar tiendas, atacar a transeúntes y atracar bancos; y, mientras lo hacen, la autoridad se muestra incapaz de enderezarles el camino, de darles educación y de hacerlos entrar en la carrera de prosperidad de los nuevos ricos que poblaban Barcelona.

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¿Por qué tantos premios? El 2011 fue el año del Media-TIC: fue escogido World Building of the Year en el WAF, ganó el premio de investigación (compartido con el plan territorial de vivienda de Catalunya) en la XI bienal española de arquitectura y urbanismo, y recibió una mención de honor en los premios FAD. Veíamos a Enric Ruiz-Geli, solo o acompañado, recibiendo los aplausos del jurado, del público y de la crítica por un edificio de color verde, un poco contrahecho aunque simpático y por lo visto paradigma del cambio: arquitectura digital en su máximo esplendor y en Barcelona. Con la idea de entender la fascinación de tantos arquitectos y políticos, me he acercado a este edificio y esta es mi conclusión: cumple con sus objetivos técnicos. No es un edificio agraciado: el resultado estético cuesta de digerir. Pero, a pesar de esto, esa misma fealdad puede resultar atractiva en un entorno urbano en proceso de cambio, junto a otras bellezas de los alrededores como Can Framis, Indra o RNE, con las que convive y hasta armoniza.

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En medio de la ensoñación del Eurovegas, la resaca del Mobile Congress y la tembladera por la nueva Amnesia Barcelona, se presentó el plan de trabajo de las seis comisiones del Pla estratègic metropolità de Barcelona – PEMB. El pasado 20 de febrero, en el décimo consejo de la Asociación PEMB, la metrópolis de Barcelona expuso su proyecto para hacer frente a la crisis: ir más allá de los límites de la ciudad y sintonizar una perspectiva de diseño metropolitano. Pero esta vez en serio. Ahora sí hay que vincular el planeamiento estratégico con toda el área metropolitana, identificar el mercado de trabajo en toda la zona, pensar a largo plazo con todos los municipios: salir de la crisis por medio de 19 proyectos que están en etapa de estudio.

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Podría decirse que Jordi Badia y Félix Arranz están satisfechos: su proyecto Vogadors (remeros, en castellano) resultó ganador del concurso convocado por el Institut Ramon Llull para montar un pabellón en representación de Catalunya y Balears en la próxima edición de la Bienal de Arquitectura de Venecia. Por este motivo, la semana pasada pude sentarme con los dos y hablar durante una hora sobre este proyecto; tengo que decir que resultó una entrevista estimulante aunque poco crítica por mi parte, y que me encontré con un discurso (o la tesis, en sus palabras) muy actual aunque algo receloso de nuestro pasado arquitectónico inmediato (sin necesidad de decirlo, se respira eso de que “todo tiempo pasado fue mejor”). Badia, un tipo conciso y nítido en sus expresiones, contrasta y hasta parece complementarse con Arranz, un personaje didáctico y prolijo en sus explicaciones: un tándem que podría convertirse en fundamental hacia un futuro no muy lejano.

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Desde que estalló la burbuja inmobiliaria en España, nos preocupan esas construcciones de los años 1990 y principios del 2000 que profanaron costas y montañas y que acabaron con los dineros públicos. Aunque geométricamente diferente (por decirlo de alguna manera), esa arquitectura penosa, defectuosa y separadora existe desde hace décadas en la periferia de Barcelona: en L’Hospitalet, Cornellà o Espluges, y en Santa Coloma de Gramanet o Sant Adrià de Besòs. Se trata de numerosos bloques de vivienda que se repiten en todas las ciudades europeas y se levantan como orgullosas banderas de un movimiento moderno poco experimentado y mal alimentado. En Paseos con mi madre, Javier Pérez Andújar describe, se queja y critica su vida en ese entorno.

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Que si no tienes un edificio-marca, obra de un arquitecto de fama internacional, tu ciudad está condenada a la irrelevancia. Que si no concitas la atención de los medios y atraes turismo, tu ciudad no existe. Que así como nos merecemos el mejor ADSL en casa, nos merecemos la mejor de las arquitecturas. Según Arquitectura milagrosa (Anagrama), una recopilación de proyectos de arquitectos estrella en la España democrática, los políticos de turno han optado por gastarse millones de euros en grandes construcciones faraónicas por las razones anteriores. Todos queremos un Picasso en el salón de casa, un Louis Vuitton colgado del brazo, un Porsche en el parking y un Foster donde trabajar.

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Hoy queremos rendir una homenaje al Palau de la Música Catalana, quizás la obra culmen de Lluis Domènech i Montaner, de la que se puede hablar hasta la saciedad. Representa la última institución con la que se cerró el glorioso siglo XIX, en pleno apogeo del modernismo catalán, realmente enfocada a la cultura moderna de la ciudad. Pero hablar del Palau de la Música implica hablar de los orígenes de una pequeña burguesía emergente, del desaparecido Els Quatre Gats, pero principalmente de la cultura popular catalana, representada en aquel entonces por el reciéntemente formado Orfeó Catalá. El Palau de la Música representa una institución que ha sabido mantenerse, reinventarse y sobrevivir a lo largo del tiempo. Un claro ejemplo de como el espíritu nacional e internacional pueden ir de la mano.

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